Le tournage de « El caballero de los Siete Reinos » stoppé aux Canaries après une inondation

HBO a dû interrompre une partie du tournage de El caballero de los Siete Reinos aux Canaries après une inondation qui a submergé des structures de décor. Selon le média local Atlntico Hoy, les équipes tournaient à Gran Canaria, sur le site de la presa de Las Nias, quand de fortes pluies ont provoqué une montée rapide du niveau de l’eau, rendant le plateau inutilisable.

L’incident intervient alors que la chaîne accélère la production de la saison 2 de ce spin-off de Juego de Tronos. Le projet, porté par l’ambition de prolonger l’univers imaginé par George R. R. Martin, avait choisi l’archipel pour ses paysages naturels, déjà prisés par l’industrie audiovisuelle pour des tournages à grand spectacle. Mais la météo a imposé un changement de plan, avec des conséquences immédiates sur la logistique et le calendrier.

D’après les informations rapportées par Atlntico Hoy, la zone de tournage a été touchée par le passage de la borrasca Therese, un épisode dépressionnaire qui a entraîné des précipitations importantes sur les hauteurs de l’île. La montée des eaux a été suffisante pour engloutir des éléments construits spécialement pour la série. Dans ces conditions, la poursuite des prises de vue était matériellement impossible, et la production a décidé de déplacer ses opérations vers l’Espagne continentale.

La presa de Las Nias touchée par des pluies inédites depuis plus de 15 ans

Le point de bascule se situe à la presa de Las Nias, un réservoir situé dans l’intérieur montagneux de Gran Canaria. Selon Atlntico Hoy, les précipitations liées à la borrasca Therese ont fait grimper le niveau de l’embalse à des cotes qui n’avaient pas été observées depuis plus de 15 ans. Pour une production audiovisuelle, ce type de hausse est un risque majeur, car les décors temporaires sont souvent installés au plus près de l’eau pour maximiser l’effet visuel, sans toujours pouvoir anticiper une crue d’une telle ampleur.

Le résultat est décrit de manière très concrète: l’eau a submergé des structures construites pour le tournage. Au-delà des images spectaculaires que peut produire un décor noyé, la réalité d’un plateau est prosaïque: accès coupés, sécurité compromise, matériel immobilisé, impossibilité de maintenir les équipes sur place. Dans une série à gros budget, chaque jour perdu se répercute sur des dizaines de postes, de la location de machinerie aux plannings des acteurs, en passant par la disponibilité des techniciens et des prestataires locaux.

Ce type d’aléa met aussi en lumière la tension permanente entre recherche d’authenticité et maîtrise des risques. Les Canaries offrent des reliefs et des lumières recherchés, mais l’insularité complique les ajustements rapides. Une solution de repli exige souvent un redéploiement complet: nouveaux repérages, autorisations, hébergements, transports, reconfiguration des décors. Le choix de tourner en extérieur, qui donne à l’image une texture difficile à reproduire en studio, s’accompagne d’une dépendance forte aux conditions météo.

Le phénomène n’est pas isolé dans l’industrie. Ces dernières années, la multiplication d’événements météorologiques extrêmes a poussé de nombreuses productions à renforcer leurs plans de continuité. Le cas de Las Nias illustre un point clé: même un petit contretemps peut rapidement devenir un problème de production quand il touche un décor physique, construit sur site, et non un simple jour de tournage en décor naturel.

HBO transfère la production vers la péninsule malgré une réservation jusqu’au 15 mai

Selon Atlntico Hoy, un accord prévoyait la réservation de la zone de tournage entre le 23 février et le 15 mai. Ce détail est révélateur: l’installation n’était pas une simple escale, mais une occupation planifiée sur plusieurs semaines, typique d’une production qui a besoin de temps pour monter ses structures, tourner plusieurs séquences et démonter ensuite. La crue vient désorganiser une planification déjà contractualisée, ce qui ouvre mécaniquement des sujets de coûts et de responsabilités.

Le transfert vers l’Espagne continentale a été confirmé par Ral Garca Brink, conseiller à l’Environnement du Cabildo de Gran Canaria, cité par le média. Son intervention donne une dimension institutionnelle à l’épisode: il ne s’agit pas seulement d’un incident interne à une production, mais d’un dossier qui implique aussi les autorités locales, ne serait-ce que pour la gestion du site, la sécurité et la remise en état. Le fait qu’un élu prenne la parole indique que l’impact est suffisamment visible pour nécessiter une clarification publique.

Dans les faits, déplacer un tournage de cette taille ne se résume pas à changer de décor. Les équipes doivent reconstituer une continuité visuelle: mêmes textures de roche, mêmes horizons, mêmes conditions de lumière, ou capacité à les simuler. Pour une série issue de l’univers Juego de Tronos, la cohérence esthétique est un paramètre central, car le public compare immédiatement aux saisons précédentes et aux autres productions de la franchise.

Le choix de la péninsule offre une flexibilité logistique supérieure: plus de fournisseurs, plus de solutions de transport, plus de possibilités de repli en cas de météo défavorable. Mais il implique aussi de renoncer, au moins temporairement, à l’identité visuelle spécifique des Canaries. C’est un arbitrage classique: réduire le risque opérationnel, au prix d’un travail supplémentaire en repérage et en adaptation artistique.

Ce déplacement pose aussi une question de calendrier. Une production qui accélère sa saison 2, selon la logique évoquée dans le texte source, supporte mal les interruptions prolongées. Le transfert peut permettre de sauver des jours de tournage, mais il peut aussi créer un goulot d’étranglement sur d’autres séquences, si les décors ou les lieux de remplacement ne sont pas disponibles au moment voulu.

Un plan de retrait du matériel submergé exigé par le gouvernement canarien

Le tournage n’a pas seulement été interrompu, il laisse aussi derrière lui une contrainte administrative et environnementale. Selon Atlntico Hoy, la production doit remettre au gouvernement canarien un plan d’action pour retirer le matériel qui reste sous l’eau. Cette exigence est structurante: elle encadre la manière dont le site devra être remis en état, et elle engage la responsabilité de la production sur la gestion des éléments installés.

Le point critique tient au calendrier de cette opération. Le retrait ne pourra pas être mené tant que le niveau de l’eau n’aura pas suffisamment baissé. Autrement dit, même si les équipes quittent l’île pour tourner ailleurs, une partie du dossier reste ouverte aux Canaries: inventaire des éléments immergés, estimation des risques, planification d’une intervention, coordination avec les autorités et, potentiellement, mobilisation d’entreprises spécialisées.

Ce type de situation est sensible pour l’image d’une production internationale. Les tournages bénéficient souvent d’un accueil favorable car ils génèrent des retombées économiques locales, mais cet équilibre repose sur une gestion rigoureuse des impacts. Un décor submergé, même s’il résulte d’un épisode météo, peut devenir un sujet politique si la remise en état est jugée lente ou insuffisante. La demande d’un plan formalisé vise justement à éviter l’improvisation.

Atlntico Hoy précise aussi qu’à partir du 11 avril, il était déjà possible de se rendre à Las Nias sans problème. Le retour d’accès ne signifie pas un retour à la normale pour le tournage: un site accessible peut rester impropre à l’exploitation audiovisuelle si les structures sont endommagées, si les sols sont instables ou si les conditions de sécurité ne sont pas réunies. La reprise éventuelle dépend donc moins de l’ouverture du lieu au public que de la capacité à sécuriser et à remettre en état un plateau.

Pour HBO, la séquence est un rappel: tourner en extérieur implique une double discipline, artistique et réglementaire. Le pilotage du risque ne s’arrête pas au moment où les caméras cessent de tourner, il continue jusqu’au démontage complet, au nettoyage et à la restitution conforme des espaces utilisés.

Girona et le Pays basque, options crédibles pour remplacer les Canaries

Le texte source avance une hypothèse déjà familière aux amateurs de productions médiévales: Girona et le Pays basque figurent parmi les territoires habitués à accueillir ce type de tournages. L’idée n’a rien d’exotique. Girona a servi de décor à plusieurs scènes marquantes dans l’écosystème Juego de Tronos, et le Pays basque dispose d’une diversité de paysages, de côtes et de reliefs qui peuvent servir de substituts crédibles à différents environnements.

Pour une série comme El caballero de los Siete Reinos, la question n’est pas seulement de trouver un beau site, mais un site filmable dans des délais courts, avec des autorisations compatibles et des infrastructures capables d’absorber une production lourde. Les régions déjà rodées aux tournages offrent un avantage déterminant: administrations habituées, prestataires identifiés, techniciens locaux, hébergements et transports calibrés pour des équipes nombreuses.

Le remplacement d’un décor canarien par un décor continental impose aussi un travail de continuité visuelle. Les Canaries ont des signatures géologiques spécifiques, parfois volcaniques, qui ne se retrouvent pas partout. Les équipes artistiques peuvent compenser par le choix d’angles, l’étalonnage, les effets numériques ou la construction de décors partiels. Mais chaque compensation a un coût, et chaque coût doit être arbitré face au calendrier.

Dans l’industrie, la péninsule ibérique est devenue un terrain de jeu majeur pour les studios américains, grâce à une combinaison de paysages variés et de dispositifs d’accueil. Les tournages à Girona ou dans le Pays basque s’inscrivent dans cette logique d’attractivité. Le cas présent ajoute un paramètre: la capacité d’un territoire à servir de solution de repli rapide quand un site initial devient inutilisable.

Reste une inconnue, que la production n’a pas détaillée publiquement dans les éléments cités: quelles scènes exactes étaient prévues à Las Nias, et quel niveau de réécriture ou de recomposition sera nécessaire pour maintenir l’intention initiale. Le choix des prochains lieux dira beaucoup de la stratégie de HBO: reproduction au plus près, ou adaptation assumée de la mise en scène pour intégrer la contrainte météo.